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时间:2019-08-03 06:30  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  西皮倒板 西皮慢板 西皮正板 垛子板简板 三流板 一字板 壳子板二黄倒板 二黄慢板 二黄正板 二流板平板 凡字调(又称还魂调) 哗筒调哭介也分二类:三眼井哭介 四节音哭介 单音哭介三叫头哭介 单音哭介巧唱调也分两类:高音牌调 低音牌调 双关调 回腔调长音三流调 稍皮调 十八板调 滚腔调复尾句调 多文句调低短牌调 二黄倒扒桨调 平板头倒扒桨调二黄半接腔调净角平板头倒扒桨调 倒须笼调复尾句调 连文句调十八板调 八板头调西河戏声腔为板腔体,旋律高亢奔放、浑朴朴实。所有板式均为上下句构成,唱词为七字句或十字句,用“一字韵”(即一韵到底)。西河戏因为其古朴、简明的特点,所以表示形式从表演到唱腔都较程式化,各类板式的情感表示力大致固定分明,并视情节按必然纪律转接,以下就几种次要声腔特点及其用嗓方式引见如下:〔西皮倒板〕节奏自在,无固定板眼,列于大段唱腔的开首,引出其他板式,常用于次要人物第一次登场时演唱。长于表示激越、奔放的情感。如:《破庆阳》中李广唱:“李广打马进皇道”一句便是(见四)。在情感更为紧迫时,导板可改唱“小倒板”或“栽板头”,小倒板唱词慎密,速度较快。栽板头的唱词为开首前半句,氛围更为严重,如《北天门》中杨四郎唱:“老娘亲请上坐受儿一拜”《空城计》中孔明唱:“身在城楼”(接唱〔西皮垛子〕:“观山景,耳听得城下的人马闹纷纷……”)〔西皮正板〕一板三眼,其唱腔明快爽朗。速度较快,长于表示较为欢喜、满意的情感,是西皮腔的根基板式。西皮正板原为“顶板”唱法,即板上起唱。清光绪年间,湖北汉班星子籍艺人汤再树回籍后,带来部门西皮剧目,并将“顶板”改为“嚣板”,即末眼起唱。但顶板老唱腔至今仍有人会唱,如杜盛余唱《薛仁贵点兵》中一段(见十)。〔西皮正板〕的过门长而花。小生、花旦的〔正板〕则更多大音程腾跃:6-5,1-4构成奇特的西河戏气概。如:《罗成下书》中罗成的唱腔(见七)。〔西皮慢板〕旋律布局和正板不异,但速度较缓,且每句末尾“放调”(见四)。〔西皮垛子〕一板一眼,节拍规整,旋律顿挫。乐句环环跟尾,层层推进,此板式多由其他板式转接而来,如《罗成下书》中罗成的唱腔(见七)。〔西皮简板〕又称“快板”,有板无眼,节拍紧迫,多用于抒发激奋的表情,但有时速度放慢后如行云流水,常用于人物述说。主胡伴奏时用615作为首干音自在加花托腔,如:《破庆阳》中唱腔(见四)。〔西皮摇板〕又称“三流”是散板形式。分为快摇板〕(又称“一口清”)和慢摇板(又称“摇板”)。适于表示悲愤或十分冲动的表情,如:《辕门斩子》中杨延昭唱〔一口清〕(见五);《徐策跑城》中徐策唱〔摇板〕(见六)。〔二黄倒板〕二黄相对西皮而言,旋律沉稳庄重,少于崎岖,节拍安静不变,它时而描写雄伟壮阔的排场,时而表示粗犷豪宕的豪情。如:《罗成下书》中罗成的唱腔:“勒马停枪站吊桥”(见七)。〔二黄正板〕是二黄声腔中的根基板式,一板三眼,速度中等,较少委婉的花腔,长于叙事。如:《罗成下书》中罗成的唱腔(见七)。〔二黄慢板〕是正板的慢速,并每句末尾加“放调”(见七)。〔二黄二流〕也是一种散板,节拍自在,不受板眼限制,唱词能够是一两句,也能够六、八、十大段成双句式,常用于对话论述。如《告御状》中杨延昭唱腔(见二)。〔二黄平板〕为一板三眼,上下句式,速度较快,旋律滑稽诙谐,一般用于丑角唱腔。如:《孔明吊孝》中江边渡子的一段唱腔。〔八板头〕属二黄声腔,一板三眼,唱词是上句,因最初一字拖腔长达八板,故称“八板头”。在西河戏所有的大本戏中,第二幕均谓“登二场”。剧中人物如先生之类脚色必定唱“八板头”接正板。唱词:“老王爷坐山河风调雨顺”已成为八板头的通用唱词,用于大都大本戏中。如《告御状》中杨延昭的一段唱腔(见二)。〔十八板〕在正板竣事的最初一句时,因为该句唱词字数增加,在凡是正板竣事放调的根本上,添加九末节共十八板的旋律,使情感得以充实的阐扬。如:《二进宫》中杨波的唱腔(见一)。〔倒须龙〕、〔倒扒桨〕均为单句形式,是正板和二流的下句的变化(见二)。〔哗筒调〕为“反二黄”(也称“凡字”),主胡定弦1-5。由唢呐、大鼓伴奏。因西河戏称唢呐为“哗筒”,故而得名。如:《反昭关》中伍员的唱腔。哗筒调还用于表演鬼魂呈现一类情节,给人以阴沉可骇的结果,故又称“还魂调”。〔二黄垛子头〕常用于正板的上句,以击板二声为起音。如:《杨波闹殿》中杨波唱:“九龙口臣不奏”(垛子头)“三皇五帝”(正板)。又如《三娘教子》中王春娥白:“哎”!接着起板二声,继唱“垛子头”:“老薛宝”,接唱正板“你莫跪一边站起……”。西河戏的哭介分为“叫头”和“哭介”。“叫头”为无伴奏。“哭介”是有伴奏的。“哭介”中,又分〔二黄哭介〕和〔西皮哭介〕。〔二黄哭介〕分单韵哭介和〔双韵哭介〕。西皮哭介分〔四接头哭介〕和〔三眼井哭介〕。如《汾河湾》柳迎春唱:“哎,我的儿啊”为单韵哭介;《鱼藏剑》中伍子胥唱“我的老娘呃”为双韵哭介;《辕门斩子》中杨延昭唱:“老娘亲啊!”为〔三眼井哭介〕(〔西皮〕类);而《打登州》秦琼唱:“高堂母呃,我的娘呃,我的娘”,则为〔四接音哭介〕。西河道域地处高腔风行区域,至解放前夜,仍有良多处所演唱《岳飞》和《目连戏》。西河戏的剧目《铜桥渡》、《林冲夜奔》等均遗高腔踪迹。所以西河戏至今仍杂有一些不完全的高腔。如《刘伯温访主》中张武唱:归(哎)。西河戏除杂有高腔外,尚兼有良多处所民间音乐,如《打龙蓬》中丫环对唱,曲调类采茶戏《补缸》音乐;《芦花荡》中船夫唱“过山丢”;《双卖武》中阮三爷唱“乐天歌”等等。这些民歌小调的使用,以及大量方言土语的道白,给西河戏带来了明显的处所特色和浓重的乡土头土脑息,为本地群众所喜闻乐见。西河戏的保守行当分为十大脚色,即一末二净三生四旦五老六外七丑八贴九小十杂。但唱腔和用嗓却分四种,即生、旦、净、丑。生、丑用“本音”,旦和小生用“仄音”(为每句尾音用小嗓拖腔),净用“边音”。唱词除杂用乡音外,还大量夹有衬字,有的艺人演唱时,几乎每字必有衬字,以示特色。统一声腔、统一板式也因行当分歧,唱腔旋律也多有变化,如〔西皮简板〕生角唱腔下句落在宫音上,而女角则落在征音上:

  从上例看出,前者主音为1,骨干音顺次为6、5、3。后者主音为5,骨干音顺次为1、3、6。两者在连结节拍、根基音级不异根本上,别离偏重用分歧的主音和骨干音,所表示的情感就很有不同。男腔刚毅坚实,而女腔则豪情细腻、委婉。西河戏的皮黄同宫。主胡无须改换。吹奏二黄时,空弦5 2(俗称上把),当吹奏西皮时,令媛下移一指,改为6 3(俗称下把),连结了音高的分歧。特殊唱法又称巧唱调门,绝大部门出此刻汗青古装剧上,传奇剧很少,是各大名师在演唱实践中缔造出来,颠末代代相传而被固定了下来。⑴ 杨波闹殿。杨波要唱平板头倒扒桨,与国公两人合唱十八板转倒扒桨,还有二黄稍皮,国公有多词二黄带复尾。李亮也唱平板头倒扒桨。⑵ 三哭殿。唐王唱八板头转倒扒桨接正调。西宫唱西皮复尾调,正宫唱简板复尾调,皇姑唱冲头转简板等。⑶ 南天门。杨延昭要唱高音牌和谐低音牌调。⑷ 北天门。杨四郎要唱长音三流和谐稍皮调。⑸ 芦花荡。周瑜要唱高音牌和谐双关调。⑹ 黄鹤楼。周瑜要唱高音牌和谐双关调。⑺ 出龙阁。王宝钏要唱十八板转三眼井哭介转单音哭介再转西皮正板。⑻ 破洪州。杨宗保要唱壳子带冲白转简板复尾调。⑼ 徐策跑城。徐策要唱二黄半接腔,东皮垛子调。⑽ 杨延昭告御状。杨延昭要唱倒须笼。

  这小我很懒,什么也没留下

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