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京剧的39种板式

时间:2019-08-06 20:13  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  (1)二黄京剧次要声腔.原作二簧.二黄是一种比力安然平静\稳重\深厚\抒情的腔调.

  节拍比力平稳,起音\落腔多在板上,因为二黄的唱腔流利\舒缓,比力适合表示沉思\忧愁\感慨\悲愤等情感,因而悲剧题材的戏,多用二黄腔.二黄的板式有:原板\慢板\快三眼\碰板\顶板\导板\回龙\散板\摇板\滚板\反二黄等.别的有唢呐二黄.

  (2)二黄原板京剧二黄板式之一.二黄原板是一板一眼四分之二的板式.一般认为:二黄原板是由原始的二黄声腔演变为戏曲的板式声腔以来最先构成的板式.原板是各类板式的根基形态,慢板\快三眼\散板\摇板等,都是由原板成长变化而来,因而原板是一种很主要的板式.

  (3)二黄慢板京剧二黄板式之一.二黄慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板扩展放慢一倍的板式.二黄慢板唱腔的布局和原板大致不异,是板上启齿,最初一字落在板上,即板起板落.二黄慢板也称三眼或正板.比慢板速度稍快一些的名中三眼或中板,比中三眼再快一些的名快三眼.中三眼\快三眼也可统称快三眼.

  二黄慢板长于表示比力复杂的豪情,一般说长于表示感慨\忧愁的情感,抒情性较强;中三眼\快三眼则论述性较强.

  (4)二黄三眼同二黄慢板

  (5)二黄正板同二黄慢板

  (6)二黄中三眼同二黄慢板

  (7)二黄快三眼同二黄慢板

  (8)二黄中板同二黄慢板

  (9)二黄碰板碰板和顶板不是独立的板式,只是在开唱原板或慢板\快三眼之类的唱腔时,因为开法分歧才有这个名称.唱腔与一般的原板\快三眼等也有些分歧,特别第一句的曲调比力丰硕.二黄碰板开唱前不消大过门,只在鼓点打个多罗后,胡琴在后半拍拉个引奏即可开唱.唱腔的第一个字是和板碰着一齐出来的,故名碰板.

  (10)二黄顶板二黄顶板就是开唱前不要过门,鼓点打多罗之后当即开唱.是为顶板.

  (11)二黄导板京剧二黄板式之一.导板是散板形式,只要一个上句,列在一个正式唱段的前面,作为启发之用,故名导板.

  (12)二黄回龙京剧二黄板式之一.回龙是指一种曲折委婉的长腔而言.这种回龙腔的前面,由于常用垛字句,开首又是碰板起唱,故常被合称为碰板回龙.

  (13)碰板回龙同二黄回龙

  (14)二黄散板京剧二黄板式之一.散板的节拍很自在,能够按照唱词的情感自在阐扬.二黄散板擅长表达哀痛\疾苦或愤慨的情感,在不关紧要的论述\对话时,也常用散板.

  (15)二黄摇板京剧二黄板式之一.二黄摇板与散板从唱腔上看差不多,次要的区别在于伴奏.二黄散板的伴奏,节拍和唱腔是分歧的通称为慢拉慢唱,摇板的伴奏和唱腔的关系是紧拉慢唱,即胡琴的过门比唱腔的节拍大约紧一倍.摇板擅长表示比力冲动或严重的情感,能够叙事,也能够抒情.

  (16)二黄滚板京剧二黄板式之一.滚板也属散板类型.在唱腔上有一个字追着一个字唱的特点,由于常在哭述时用,故又称为哭板.

  (17)二黄哭板同二黄滚板

  (18)反二黄京剧二黄腔调与板式.反二黄根基是把正二黄的曲调,降低四度来唱的腔调.反二黄擅长表示悲壮\激昂大方\苍凉\凄凉的情感.反二黄本身即有导板\回龙\原板\慢板\快三眼\散板\摇板等各类板式.因为反二黄的调门比正二黄低,故其上下句常有提高无度来唱的时候.在京剧保守戏中,老生\小生\旦\老旦均有反二黄的唱段.净行只要阴回朝中的闻太师唱反二黄,其他剧目比力少见.

  (19)唢呐二黄京剧二黄唱腔.唢呐二黄是不消胡琴而用唢呐伴奏的二黄.这种强调的布局和二黄一样,只是行腔因受伴吹打器的影响,带一些喇叭味道.唢呐二黄本身具有多种板式,有导板\回龙\原板\散板等,但没有慢板\摇板等,强调浑朴古朴,气焰澎湃.唢呐二黄的调门比力高,在京剧里利用不太遍及.

  (20)四平调京剧腔调与板式.别名平板二黄.四平调与二黄不异;过门也和二黄原板的过门一样.但其唱腔的内部布局却和二黄不尽不异.从其上下句落音\节拍和某些音程跳动的环境看,四平调与西皮腔类同.但从四平调的另一些行腔来看,多用天然七声的级进,曲调流利滑润,1\5\2\6各类调式分析利用极为矫捷,又很象二黄.因而四平调能够说是一种兼有西皮\二黄两种性格的腔调.四平调的板式只要原板\慢板两种,慢板也只是原板放慢的板式.别的还有反四平.

  (21)平板二黄亦名二黄平板,同四平调.

  (22)西皮京剧次要声腔.西皮的曲调腾跃\活跃\刚劲无力,节拍紧凑唱腔开阔爽朗\轻快,比力适合表示愉快\坚韧\愤激的情感.西皮的板式有:原板\慢板\快三眼\娃娃调\导板\回龙\散板\摇板\滚板\二六\流水\快板\反西皮等.

  (23)西皮原板京剧西皮板式之一.原板是各类板式的根本.西皮原板是一板一眼四分之二形式,上句和下句字句节拍位置一样,只是上下句的最初落音分歧.西皮原板用处较广,常用与论述事物\表达表情\描写景物.老生唱腔板式中还有一种速度\节拍介乎慢板与原板之间,其板身与花旦的原板类似的板式,名为西皮快三眼.

  (24)西皮快三眼同西皮原板

  (25)西皮慢板京剧西皮板式之一.亦名西皮慢三眼.西皮慢板是一板三眼四分之四的形式,是由原板伸长放慢\加花的一种板式,曲调抒情\漂亮,常用做戏中重点唱段.西皮慢板的字句布局大体是西皮原板的扩大一倍,至于上下句的落音以及变化落音则与西皮原板完全不异.

  (26)西皮慢三眼同西皮慢板

  (27)西皮二六京剧西皮板式之一.二六是一板一眼四分之二的形式,是从原板成长出来的,节拍比原板紧凑,是一种字多腔少的变化形式.二六的第一句常常是从板上起唱的,很象二黄碰板的第一句.再下面的句子,无论是上句或下句则都是从眼上起头,在板上落句(偶有破例).二六的句子两头一般没有大过门,最多不外有一两拍小垫头,上下句多是连着一唱到底.因而,听起来板头紧凑,强弱缓急的对比也很较着.快速度的二六,近似流水,是一板四分之一的形式,表达言语甚为滑润流利.二六在京剧唱腔中是一种最矫捷的板式,在戏中利用率很高长于表示说理,描写景物,抒发比力快慰\满意的豪情及慌忙孔殷的情感等.

  (28)西皮流水京剧西皮板式之一.流水板是一拍子四分之一形式,是有二六板进一步收缩而成.其布局是第一句从板上启齿,最初一处亦落板上,随后的句子无论上下句均从板后(即板的后半拍)起头,最初一字落板上.流水板的唱句节拍比力紧,故在每个分句之间的搁浅不太较着,各分句的落音变化亦较多.流水板是论述性较强的一种板式,适合表示轻快的或是激昂大方激动慷慨的情感.

  (29)西皮快板京剧西皮板式之一.快板和流水板几乎完全一样,就是速度上更快一些.快板在戏里常常用于矛盾非常锋利的时候,或是人物非常冲动,急于辩理的时候.

  (30)西皮摇板京剧西皮板式之一.西皮摇板和散板都是节拍比力自在,可按照唱词的情感自在阐扬的板式.摇板和散板的区别,次要在于伴奏.摇板唱腔是散板的节奏形式,但胡琴过门很紧.比唱腔的紧一倍,故摇板也称为紧拉慢唱(或紧打慢唱).摇板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在布局上散板化了.摇板歌唱起来,演员能够按照内容的需要和本人的理解,自在处置各个分句和某字腔的长短高下.摇板适合表达的豪情很普遍,能够用在一般的论述\对话,也能够用在豪情非常冲动时,表示喜悦\哀痛的情感都能够.

  (31)西皮散板京剧西皮板式之一.西皮散板是节拍伸缩自在的板式,胡琴过门和唱腔均为散板的节奏形式,亦称为慢打慢唱.散板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在布局上散板化了.散板歌唱起来,演员能够按照内容的需要和本人的理解,自在处置各个分句和某字腔的长短高下.一般说散板的行腔比摇板更为舒展,表示的情感也比摇板更为深厚一些.散板表达的情感内容相当宽泛,能够用在一般的论述\对话,也能够用在豪情非常冲动时,表示喜悦或哀痛都能够.

  (32)西皮滚板京剧西皮散板的另一种板式.多用在最沉痛悲哀的时候.滚板的特点是一个字追着一个字唱(唱词一般是字数参差不齐的句子),缠绵悱恻,如泣如诉,因而滚板亦称为哭板.

  (33)西皮哭板同西皮滚板.

  (34)西皮导板京剧西皮板式之一.西皮导板是个散板上句的变化形式,由于导板多用在一个大唱段起头的处所,豪情多教激越奔放,故这个上句要比一般散板上句复杂\开扩\悠扬充沛.

  (35)西皮回龙京剧西皮板式之一.西皮回龙与二黄回龙不太不异,西皮回龙是从属在散板或哭头\二六\快板等句子后面的拖腔,是一种表达委婉\意犹未尽情感的腔格,字数最多不外四\五个字.

  (36)反西皮京剧西皮的腔调\板式.反西皮这种腔调成长较晚,此刻只要散板\摇板\滚板和二六几种板头,不如反二黄板式那样完整.反西皮多用于生离死别或哭祭亡灵等极其哀思的情境.这种腔调虽为反西皮,但并不完满是正西皮的转调,有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些变更,变为二黄腔,于是就成为用西皮定弦唱二黄腔的格局.

  (37)西皮娃娃腔京剧唱腔之一.小生\老生\老旦都有娃娃调的唱腔.小生西皮娃娃调是一种慢三眼形式的强调,是从老生的西皮原板\散板成长出来的,其板式布局及各分句落音和老生西皮原板大致不异,唯唱腔曲调昂扬\富丽一些.

  (38)南梆子京剧腔调\板式.南梆子在胡琴上的定弦是63弦,它的唱腔和西皮原板,二六布局大致不异,因而能和西皮的唱腔在一路利用.南梆子只要导板和原板两种板头,保守戏中只要花旦和小生能唱,由于它的腔调委婉\旖旎,最适宜表达宛转跌荡放诞\细腻优美的情感.

  (39)高拨子京剧的腔调\板式.别名拨子,是秦腔传至安徽桐城一带,和某种用唢呐伴奏的腔调连系,颠末本地戏曲艺人再度缔造而成的腔调.

  (1)二黄京剧次要声腔.原作二簧.二黄是一种比力安然平静\稳重\深厚\抒情的腔调.

  节拍比力平稳,起音\落腔多在板上,因为二黄的唱腔流利\舒缓,比力适合表示沉思\忧愁\感慨\悲愤等情感,因而悲剧题材的戏,多用二黄腔.二黄的板式有:原板\慢板\快三眼\碰板\顶板\导板\回龙\散板\摇板\滚板\反二黄等.别的有唢呐二黄.

  (2)二黄原板京剧二黄板式之一.二黄原板是一板一眼四分之二的板式.一般认为:二黄原板是由原始的二黄声腔演变为戏曲的板式声腔以来最先构成的板式.原板是各类板式的根基形态,慢板\快三眼\散板\摇板等,都是由原板成长变化而来,因而原板是一种很主要的板式.

  (3)二黄慢板京剧二黄板式之一.二黄慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板扩展放慢一倍的板式.二黄慢板唱腔的布局和原板大致不异,是板上启齿,最初一字落在板上,即板起板落.二黄慢板也称三眼或正板.比慢板速度稍快一些的名中三眼或中板,比中三眼再快一些的名快三眼.中三眼\快三眼也可统称快三眼.

  二黄慢板长于表示比力复杂的豪情,一般说长于表示感慨\忧愁的情感,抒情性较强;中三眼\快三眼则论述性较强.

  (4)二黄三眼同二黄慢板

  (5)二黄正板同二黄慢板

  (6)二黄中三眼同二黄慢板

  (7)二黄快三眼同二黄慢板

  (8)二黄中板同二黄慢板

  (9)二黄碰板碰板和顶板不是独立的板式,只是在开唱原板或慢板\快三眼之类的唱腔时,因为开法分歧才有这个名称.唱腔与一般的原板\快三眼等也有些分歧,特别第一句的曲调比力丰硕.二黄碰板开唱前不消大过门,只在鼓点打个多罗后,胡琴在后半拍拉个引奏即可开唱.唱腔的第一个字是和板碰着一齐出来的,故名碰板.

  (10)二黄顶板二黄顶板就是开唱前不要过门,鼓点打多罗之后当即开唱.是为顶板.

  (11)二黄导板京剧二黄板式之一.导板是散板形式,只要一个上句,列在一个正式唱段的前面,作为启发之用,故名导板.

  (12)二黄回龙京剧二黄板式之一.回龙是指一种曲折委婉的长腔而言.这种回龙腔的前面,由于常用垛字句,开首又是碰板起唱,故常被合称为碰板回龙.

  (13)碰板回龙同二黄回龙

  (14)二黄散板京剧二黄板式之一.散板的节拍很自在,能够按照唱词的情感自在阐扬.二黄散板擅长表达哀痛\疾苦或愤慨的情感,在不关紧要的论述\对话时,也常用散板.

  (15)二黄摇板京剧二黄板式之一.二黄摇板与散板从唱腔上看差不多,次要的区别在于伴奏.二黄散板的伴奏,节拍和唱腔是分歧的通称为慢拉慢唱,摇板的伴奏和唱腔的关系是紧拉慢唱,即胡琴的过门比唱腔的节拍大约紧一倍.摇板擅长表示比力冲动或严重的情感,能够叙事,也能够抒情.

  (16)二黄滚板京剧二黄板式之一.滚板也属散板类型.在唱腔上有一个字追着一个字唱的特点,由于常在哭述时用,故又称为哭板.

  (17)二黄哭板同二黄滚板

  (18)反二黄京剧二黄腔调与板式.反二黄根基是把正二黄的曲调,降低四度来唱的腔调.反二黄擅长表示悲壮\激昂大方\苍凉\凄凉的情感.反二黄本身即有导板\回龙\原板\慢板\快三眼\散板\摇板等各类板式.因为反二黄的调门比正二黄低,故其上下句常有提高无度来唱的时候.在京剧保守戏中,老生\小生\旦\老旦均有反二黄的唱段.净行只要阴回朝中的闻太师唱反二黄,其他剧目比力少见.

  (19)唢呐二黄京剧二黄唱腔.唢呐二黄是不消胡琴而用唢呐伴奏的二黄.这种强调的布局和二黄一样,只是行腔因受伴吹打器的影响,带一些喇叭味道.唢呐二黄本身具有多种板式,有导板\回龙\原板\散板等,但没有慢板\摇板等,强调浑朴古朴,气焰澎湃.唢呐二黄的调门比力高,在京剧里利用不太遍及.

  (20)四平调京剧腔调与板式.别名平板二黄.四平调与二黄不异;过门也和二黄原板的过门一样.但其唱腔的内部布局却和二黄不尽不异.从其上下句落音\节拍和某些音程跳动的环境看,四平调与西皮腔类同.但从四平调的另一些行腔来看,多用天然七声的级进,曲调流利滑润,1\5\2\6各类调式分析利用极为矫捷,又很象二黄.因而四平调能够说是一种兼有西皮\二黄两种性格的腔调.四平调的板式只要原板\慢板两种,慢板也只是原板放慢的板式.别的还有反四平.

  (21)平板二黄亦名二黄平板,同四平调.

  (22)西皮京剧次要声腔.西皮的曲调腾跃\活跃\刚劲无力,节拍紧凑唱腔开阔爽朗\轻快,比力适合表示愉快\坚韧\愤激的情感.西皮的板式有:原板\慢板\快三眼\娃娃调\导板\回龙\散板\摇板\滚板\二六\流水\快板\反西皮等.

  (23)西皮原板京剧西皮板式之一.原板是各类板式的根本.西皮原板是一板一眼四分之二形式,上句和下句字句节拍位置一样,只是上下句的最初落音分歧.西皮原板用处较广,常用与论述事物\表达表情\描写景物.老生唱腔板式中还有一种速度\节拍介乎慢板与原板之间,其板身与花旦的原板类似的板式,名为西皮快三眼.

  (24)西皮快三眼同西皮原板

  (25)西皮慢板京剧西皮板式之一.亦名西皮慢三眼.西皮慢板是一板三眼四分之四的形式,是由原板伸长放慢\加花的一种板式,曲调抒情\漂亮,常用做戏中重点唱段.西皮慢板的字句布局大体是西皮原板的扩大一倍,至于上下句的落音以及变化落音则与西皮原板完全不异.

  (26)西皮慢三眼同西皮慢板

  (27)西皮二六京剧西皮板式之一.二六是一板一眼四分之二的形式,是从原板成长出来的,节拍比原板紧凑,是一种字多腔少的变化形式.二六的第一句常常是从板上起唱的,很象二黄碰板的第一句.再下面的句子,无论是上句或下句则都是从眼上起头,在板上落句(偶有破例).二六的句子两头一般没有大过门,最多不外有一两拍小垫头,上下句多是连着一唱到底.因而,听起来板头紧凑,强弱缓急的对比也很较着.快速度的二六,近似流水,是一板四分之一的形式,表达言语甚为滑润流利.二六在京剧唱腔中是一种最矫捷的板式,在戏中利用率很高长于表示说理,描写景物,抒发比力快慰\满意的豪情及慌忙孔殷的情感等.

  (28)西皮流水京剧西皮板式之一.流水板是一拍子四分之一形式,是有二六板进一步收缩而成.其布局是第一句从板上启齿,最初一处亦落板上,随后的句子无论上下句均从板后(即板的后半拍)起头,最初一字落板上.流水板的唱句节拍比力紧,故在每个分句之间的搁浅不太较着,各分句的落音变化亦较多.流水板是论述性较强的一种板式,适合表示轻快的或是激昂大方激动慷慨的情感.

  (29)西皮快板京剧西皮板式之一.快板和流水板几乎完全一样,就是速度上更快一些.快板在戏里常常用于矛盾非常锋利的时候,或是人物非常冲动,急于辩理的时候.

  (30)西皮摇板京剧西皮板式之一.西皮摇板和散板都是节拍比力自在,可按照唱词的情感自在阐扬的板式.摇板和散板的区别,次要在于伴奏.摇板唱腔是散板的节奏形式,但胡琴过门很紧.比唱腔的紧一倍,故摇板也称为紧拉慢唱(或紧打慢唱).摇板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在布局上散板化了.摇板歌唱起来,演员能够按照内容的需要和本人的理解,自在处置各个分句和某字腔的长短高下.摇板适合表达的豪情很普遍,能够用在一般的论述\对话,也能够用在豪情非常冲动时,表示喜悦\哀痛的情感都能够.

  (31)西皮散板京剧西皮板式之一.西皮散板是节拍伸缩自在的板式,胡琴过门和唱腔均为散板的节奏形式,亦称为慢打慢唱.散板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在布局上散板化了.散板歌唱起来,演员能够按照内容的需要和本人的理解,自在处置各个分句和某字腔的长短高下.一般说散板的行腔比摇板更为舒展,表示的情感也比摇板更为深厚一些.散板表达的情感内容相当宽泛,能够用在一般的论述\对话,也能够用在豪情非常冲动时,表示喜悦或哀痛都能够.

  (32)西皮滚板京剧西皮散板的另一种板式.多用在最沉痛悲哀的时候.滚板的特点是一个字追着一个字唱(唱词一般是字数参差不齐的句子),缠绵悱恻,如泣如诉,因而滚板亦称为哭板.

  (33)西皮哭板同西皮滚板.

  (34)西皮导板京剧西皮板式之一.西皮导板是个散板上句的变化形式,由于导板多用在一个大唱段起头的处所,豪情多教激越奔放,故这个上句要比一般散板上句复杂\开扩\悠扬充沛.

  (35)西皮回龙京剧西皮板式之一.西皮回龙与二黄回龙不太不异,西皮回龙是从属在散板或哭头\二六\快板等句子后面的拖腔,是一种表达委婉\意犹未尽情感的腔格,字数最多不外四\五个字.

  (36)反西皮京剧西皮的腔调\板式.反西皮这种腔调成长较晚,此刻只要散板\摇板\滚板和二六几种板头,不如反二黄板式那样完整.反西皮多用于生离死别或哭祭亡灵等极其哀思的情境.这种腔调虽为反西皮,但并不完满是正西皮的转调,有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些变更,变为二黄腔,于是就成为用西皮定弦唱二黄腔的格局.

  (37)西皮娃娃腔京剧唱腔之一.小生\老生\老旦都有娃娃调的唱腔.小生西皮娃娃调是一种慢三眼形式的强调,是从老生的西皮原板\散板成长出来的,其板式布局及各分句落音和老生西皮原板大致不异,唯唱腔曲调昂扬\富丽一些.

  (38)南梆子京剧腔调\板式.南梆子在胡琴上的定弦是63弦,它的唱腔和西皮原板,二六布局大致不异,因而能和西皮的唱腔在一路利用.南梆子只要导板和原板两种板头,保守戏中只要花旦和小生能唱,由于它的腔调委婉\旖旎,最适宜表达宛转跌荡放诞\细腻优美的情感.

  (39)高拨子京剧的腔调\板式.别名拨子,是秦腔传至安徽桐城一带,和某种用唢呐伴奏的腔调连系,颠末本地戏曲艺人再度缔造而成的腔调.

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