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二黄碰板

时间:2019-08-10 20:05  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  断根汗青记实

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  二黄碰板是一种开唱形式,不是一种新布局的板式。最大的特征是在开唱前不消大过门,而只用一个小垫头就起唱。

  原板类此外

  二黄三眼唱腔

  二黄碰板有原板类此外、也有三眼类此外。它与不异名称板式的唱腔布局完全不异,只是改变了开唱形式,使节拍愈加紧凑。原板类的碰板可称为“碰板原板”,三眼类的碰板可称为“碰板三眼”。

  老旦行当的碰板三眼唱腔除了开唱前不要三眼的大过门外,唱腔布局没有改变,只是开唱时紧了,后面唱腔的节拍也比力紧凑。

  碰板是一种紧凑的开唱形式,在剧顶用碰板而不消通俗的慢板过门开唱,是剧情的需要,所以碰板三眼的唱腔节拍,必然比通俗的花旦慢板的节拍要快。还有一类唱腔,起唱时连一拍的小垫头过门都不要,是紧接台词、锣鼓点就起唱,这种形式的唱腔,有人把它称为“顶板”。如《萧何月下追韩信》“是三生有幸”,这是

  一段麒派老生的二黄碰板。由于开唱时连小垫头都没有,是紧接着念白起唱,也能够把它为“顶板”。周信芳先生创立的麒派艺术,在演唱的神韵气概上,有别于昂扬的谭派、淳厚的杨派、细腻新颖的言派和逍洒的马派。我们这里把有垫头和无垫头的演唱形式统称为“碰板”,不再细分。

  二黄三眼唱腔

  在引见二黄声腔板式时,曾谈到在保守剧目中,花脸行当本无二黄三眼板式的唱腔,是裘盛戎和袁世海先生创编了花脸行当的二黄三眼唱腔。如《赤桑镇》“自幼儿蒙嫂娘训教扶养”这段花脸行当的二黄碰板三眼唱腔,既表达了包拯对嫂娘感恩不尽的情和对包勉逼迫苍生冒犯国法无限的恨,也表达了他不徇私交、秉公而断的决心。成为说服嫂娘,使嫂娘完全改变的环节性焦点唱段。

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