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戏曲课堂︱【第四三讲】京剧的主要声腔

时间:2019-08-11 20:26  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:戏曲讲堂︱【第四三讲】京剧的次要声腔

  虎豆哥戏曲小讲堂今天为大师引见几种京剧的次要唱腔,小伙伴们在听戏时,能不克不及通过过门、曲和谐节拍,敏捷分辩出它们呢?:)

  第四十三课开讲!

  京剧声腔渊源普遍,集南北腔调之大成。「西皮」「二黄」是京剧的次要声腔,除此之外,还利用四平调、南梆子、高拨子、吹腔、反二黄、反西皮和民间杂曲小调(如柳子腔、罗罗腔、花鼓调等)。

  / 西皮 /西皮的胡琴定弦为6-3弦,曲调腾跃活跃,节拍紧凑,唱腔开阔爽朗轻快,适合表示愉快、刚毅等情感。

  西皮板式包罗原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板等。原板是各类西皮板式的根本,一板一眼,近似2/4节奏,用于叙事、状景、扳谈、抒发豪情,用途极多。

  / 西皮娃娃调 /

  娃娃调是京剧娃娃生、小生和武小生行当的公用唱腔;花旦女扮男装的剧中人,为表示男性化特征,常利用娃娃调;老生、老旦也有娃娃调唱腔。其唱腔布局、调式、唱词节拍等根基特点与西皮声腔类似,而又有较着区别,有公用的几个特殊唱腔,旋律崎岖大,音域宽、 高亢敞亮、棱角凸起、钢劲高耸。

  由西皮腔派生而来,在京剧中相对少见,上、下句落音与西皮相反得名。因为二黄唱腔的上句是落音也是「1」,因而反西皮具有二黄声腔的特色。保守剧目中,有零丁的反西皮唱腔,也有反西皮唱腔与西皮唱腔毗连互转利用的。如『四郎探母·回令』一场,杨四郎和公主一路哀求太后的【散板】【哭头】,即是西皮与反西皮互转的唱腔。

  西皮唱段赏识:锁麟囊·团聚

  / 二黄 /二黄的胡琴定弦为5-2弦,是一种比力安然平静、稳重、深厚、抒情的腔调,节拍舒缓,似娓娓道来,适合表示感伤、忧思、追想、咏叹、哀痛等情感。

  二黄板式次要有原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板等。

  即不消胡琴而间接以唢呐伴奏的二黄腔调,布局与二黄大体类似,行腔受伴吹打器的影响,带一些喇叭的味道。唢呐二黄本身具有导板、回龙、原板、散板等多种板式,但没有慢板、摇板之类。其调门较高,腔调浑朴古朴、气焰澎湃,很有震动力。『龙虎斗』中的赵匡胤、『青石山』中的关羽、『罗成叫关』中的罗成…都有唢呐二黄唱段。

  反二黄唱腔是将二黄的曲调降低四度而构成,因为调高的降低,使唱腔的音域添加,故而反二黄唱腔崎岖大、旋律性更强,悲怆哀婉,跌荡放诞曲折,擅长表示悲壮、激昂大方、苍凉、凄凉的情感,多用于悲剧排场。反二黄唱段相对比力常见,如保守剧目『托兆碰碑』『法场换子』『朱痕记』『苏武牧羊』『卧龙吊孝』『哭祖庙』等中均有利用。

  二黄唱段赏识:捉放曹·宿店

  「西皮」「二黄」起唱位置区别西皮是「眼起板落」,二黄是「板起板落」,即西皮的起唱位置在弱拍,二黄的起唱位置在强拍。弱拍起唱加强了节拍的不不变感和流动感,故而西皮唱腔给人以委婉流利的感受;强拍起唱的二黄唱腔,节拍结实不变,加强了旋律的凝重感和力度感,给人以沉静、悲惨之感。

  / 四平调 /又称「平板二黄」,是一种兼有西皮、二黄两种气概的曲调,曲式自在,表达感情普遍,是京剧声腔的主要构成部门。胡琴定弦与二黄不异(5-2),节拍眼起板落,调式以宫调式为主。四平调曲调、节拍变化很是矫捷,可以或许演唱复杂和犯警则的唱词以及参差的句式,表达色彩多样:『贵妃醉酒』中婉约缠绵、富丽多姿;『梅龙镇』『乌龙院』中轻松闲适,明快灵动;『打棍出箱』『清风亭』中苍凉沉郁、悲切凄凉……在京剧保守剧目各个行傍边均有四平调唱腔,尤以花旦唱腔更为丰硕。

  四平调唱段赏识:贵妃醉酒

  / 南梆子 /6-3定弦,唱腔和西皮原板、二六布局大致不异,但只要导板、原板两种板式。南梆子唱腔委婉漂亮,适于表示细腻优美的情致,在京剧保守剧目中,只要花旦和小生两个行当演唱。常见唱段包罗『霸王别姬』「看大王在账中和衣睡稳」、『春闺梦』「被纠缠陡想起婚时情景」、『望江亭』「只说是杨衙内又来搅乱」等。

  南梆子唱段赏识:春闺梦

  / 高拨子 /源自于徽调中的拨子腔,承继了梆子腔高亢激越的特点,但旋律情调受徽调中其它南方腔调的影响,高亢中带有悲愤,激越中带有苍凉,和梆子腔有所分歧。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏,音色特殊,定弦1-5,具有反二黄的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。京剧中高拨子能够独立利用,也能够和西皮、二黄夹杂利用,各行当脚色都能演唱,适合表达激动慷慨悲愤的豪情。出名唱段有『徐策跑城』中的「忽听家院一声禀」,『杨门女将』中「风萧萧雾漫漫」,『野猪林』中「一路上无情棍实难再忍」等。

  轮值 柯喃;主编 悦悦

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